（芝加哥時報/快訊）位於芝加哥安大略街的Kungsholm餐廳(The Kungsholm Restaurant)與勞瑞餐廳(Lawry’s)位於同一棟大樓，它有一種不同尋常的吸引力，吸引食客來品嚐它的瑞典式自助餐:一個有95個座位的劇院，裏面上演由木偶表演的整部歌劇。羅德木偶戲起源於芝加哥，在Kungsholm劇院達到了它最受歡迎的程度，該劇院於1937年至1971年開放，至今仍保留在郊區公園的地下室裏。這是一種帶有舊世界感覺的老式藝術形式，由於三代木偶藝人的癡迷，它得以倖存下來。

歐內斯特·沃爾夫是木偶戲之父，他的維克多木偶歌劇深深吸引了“女士俱樂部、音樂社團、旅社、社會團體和學校”的觀衆，以至於他被邀請在1939年的紐約世界博覽會上演出6個月。回到芝加哥後，他在德保羅大學金博爾禮堂舉行了最後一場演出。但木偶戲並不能支付他的生活。他把自己的木偶公司賣給了公朔姆，然後進入銀行業。

和歐內斯特·沃爾夫一樣，威廉·福瑟也在很小的時候就愛上了歌劇。他七歲的時候，一個阿姨帶他去看《特羅瓦託》。弗瑟被音樂和服裝迷住了，他製作了自己的木偶，把它們展示給弗雷德裏克·克拉默(Frederick Chramer)，並受僱在Kungsholm劇院的舞臺下工作。從1964年到1967年，福瑟是宮鬆微型歌劇的藝術總監。餐館關門後，福塞決定讓木偶戲繼續存在下去。他曾爲芝加哥製作的好萊塢電影《普通人》(Ordinary People)、《迴風》(Backdraft)和《小鬼頭》(Home Alone)做過佈景設計師，這爲他提供了收入，讓他設計出比他在Kungsholm共事過的更靈活、更逼真的木偶(福瑟的木偶有16個“發音點”，而Kungsholm只有4個)。

儘管如此，像木偶戲這樣古怪的藝術形式還是很難找到合適的歸宿。弗瑟在魔術潘餐廳和科學與工業博物館表演，但沒有取得多大成功。最後，在1993年，他被邀請搬進了起伏草地公園區(Rolling Meadows Park District)總部公園中心(Park Central)的地下室。福塞將他的公司命名爲“聚焦歌劇”，因爲它能表演著名歌劇中的詠史詩，還因爲它的圓形舞臺設計得像一個攝像機鏡頭。後來，福瑟收養了斯奈德和他的兄弟肖恩。2006年福瑟去世後，他把焦點歌劇留給了斯奈德兄弟，他們繼續在起伏的草地表演木偶歌劇。許多木偶戲迷都是上了年紀的人。自8月重新開放以來，由於高級團體不願參加，演出“少之又少”。不過，39歲的施奈德決心讓木偶戲繼續下去，以紀念福瑟。